Тина Тернер Рио '88: Анатомия отличного пульта

После записи выступления Тины Тернер перед самой большой толпой, когда-либо собиравшейся, чтобы послушать одного артиста, Рэнди Эзратти поделился своим опытом на страницах Mix.

Рэнди Эзратти ⋅

Эта статья, первоначально появившаяся в июньском номере журнала Mix за 1988 год, была написана Рэнди Эзратти, в то время владельцем Effanel Music в Нью-Йорке.

Статьи о проектах удаленной записи часто представляют собой рассказы о том, как была сделана какая-то концертная запись или саундтрек, несмотря на обстоятельства, при которых они были записаны. Препятствия, которые могут помешать или помешать записи живого мероприятия, включают в себя что угодно: от географической недоступности и погодных условий до технических проблем, отказа артистов или продюсеров от сотрудничества, физической усталости и лишений. Будучи владельцем базирующейся в Нью-Йорке Effanel Music, компании удаленной звукозаписи, которая специализируется на портативных устройствах по всему миру (в дополнение к обычным системам для грузовиков), я получил свою долю военных историй.

К счастью, время от времени я участвую в проектах, которые идут настолько хорошо, что я понимаю, сколько переменных и неизвестных можно предвидеть и контролировать, что приводит к превосходному конечному продукту. Точно так же, как мы, ребята, занимающиеся удаленной записью, иногда быстро обвиняем других, когда что-то не так (и похлопываем себя по плечу за преодоление вышеупомянутых опасностей), случается, что большая часть хороших результатов также достается другим людям. . Я решил написать о прямой трансляции Тины Тернер на канале HBO и ее записи из Бразилии не только потому, что есть примеры успешного и инновационного аудиодизайна и исполнения, но и потому, что эта работа стала примером положительного результата командных усилий. На самом деле продюсерская компания Тины удачно называется Teamwork Productions.

В октябре прошлого года мне позвонил Джон Хадсон, владелец/инженер Mayfair Studios в Лондоне. Мне сказали, что его клиентка, Тина Тернер, собиралась транслировать свой январский концерт в прямом эфире через спутник со стадиона «Гигантская Маракана» в Рио. Помимо оборудования для прямого эфира, им нужно было записать шоу, чтобы усовершенствованный пост-продакшн можно было использовать для последующих ретрансляций в течение месяца. Кроме того, Хадсон находился в процессе продюсирования и микширования концертного альбома Тины, который скоро должен был выйти (из лондонских записей), и он хотел иметь возможность включить треки с концерта в Рио. Запись должна была состоять из 48 дорожек и примерно 52 входов со сцены. Я отправил ему спецификации и предложение, основанное на портативной 48-трековой системе, которую мы использовали в 1987 году для Пола Саймона в Зимбабве и для Питера Гэбриэля в США и Греции. Мы только что добавили в систему 48 каналов Dolby SR, и я включил их в наш пакет. Я предположил, что стандартной практики использования одной записывающей консоли для трекинга и стерео («мониторных») миксов с эффектами будет достаточно.

Несколько недель спустя мне сказали, что мы работаем над Тиной Тернер, но спецификации изменились. В дополнение к нашей базовой системе трекинга компания Hudson попросила нас разработать и поставить отдельную 52-канальную систему сведения. Он предоставил нам огромный и очень подробный список обрабатывающего оборудования, а также спецификации платы микширования («Она должна будет делать больше вещей одновременно, чем мой SSL»).

К счастью, Джон Харрис из Effanel до того, как присоединиться к нам, работал в Maryland Sound Industries и был хорошо знаком с концертным микшерным пультом Yamaha PM3000. Он чувствовал, что, хотя это и не консоль для записи, ее многочисленные подгруппы VCA, шины эффектов и матрицы сделают ее идеальной платой для сведения в прямом эфире. Компания AT/Scharff Rentals имела в наличии 40-канальный PM3000 вместе с платой Yamaha меньшего размера для дополнительных каналов. AT/Scharff сыграли важную роль в этой работе, поставив большую часть оборудования для сведения и предоставив его для предварительного тестирования и интерфейса перед отправкой в ​​Нью-Йорк.

Хадсон утвердил пересмотренные спецификации расширенной системы и приступил к составлению плана действий. За три недели до концерта мы получили список входных данных от Дэйва Натале из Clair Brothers, домашнего инженера Тины, а также документацию от Хадсона, в которой описывалась 48-трековая компоновка плюс все нюансы (вплоть до последнего патч-корда) системы сведения. Он даже прислал нам мастер-записи 48 треков с лондонских концертов Тины, чтобы мы могли почувствовать, что будем записывать.